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装裱机装裱作品安装天地轴杆的注意事项
时间:2014-11-09 19:39 作者:装裱机 点击:
我们观赏书画作品时,往往会发现在书画天,地杆的加口纸处有撕裂断开的情况,特别是经常舒卷,张挂的书画更是如此,从而影响整幅画件的美感.针对此问题,我采用绫条加固法,上杆时在夹口
  

                                                                      装裱机装裱作品安装天地轴杆的注意事项                                                                                                 

     我们观赏书画作品时,往往会发现在书画天、地杆的加口纸处有撕裂断开的情况,特别是经常舒卷、张挂的书画更是如此,从而影响整幅画件的美感。针对此问题,我采用绫条加固法,上杆时在夹口纸分口线处,也就是容易撕裂的地方稍做处理就可避免此类问题的发生。具体做法是:在装地轴杆前,裁边角料0.5厘米×3厘米绫条两对,上稠浆竖贴于分口处加固后,再安装天、地杆并三边上浆包卷天、地杆。这样安装的天、地杆牢固不易裂口,效果很好。 
    以被历代奉为圭桌的“ 宣和裱”为例,在画心上下采取3:2的尺寸天头和地头, 这种裱件在悬挂时既符合人们的观赏视角, 不致使参观者过分抬头而产生不适感又符合几千年来被人们公认的美的比例分割。这种比例分割被运用到了各种形式的裱件中去。在绘画作品中, 几何形体的构图组合, 能唤起人们产生庄严、坚实、挺拔、崇高、舒展、温柔、悲壮、优美、活泼等情绪。在裱件构图中也常常运用各种构图手段以期达到这种审美效应。仍以“ 宣和裱”为例, 天头上的两条惊燕带把天头一分为三, 将天头的横的长方形变成竖的长方形, 各种长方形的横竖排列, 产生有节奏的韵律, 既结构稳定, 又排列优美。      近代装裱则力图打破均衡, 如在裱件的上隔界或天头嵌镶一个圆形或扇形装饰, 使之与 方形、长方形、圆形画心产生对比与呼应, 也取得了较为活泼的动态效果。如一件装裱作品, 画心为椭圆形体, 上画一只猫, 装裱时在裱件左侧加一通天距条, 画心被安排在裱件下方2/3处, 右上方设计了两只蝴蝶, 从而使方圆、歌正、虚实等构图手段得到充分的运用, 使画面上的猫显得更加可爱、活泼, 呼之欲出, 从而产生令人愉悦的审美情趣。  日本的书画装裱源自我国唐代, 近代受西方美术潮流的影响, 对装裱格式上作了许多改革和探索, 他们把横线、竖线、弧线、斜线、金字塔形、倒三角形、锯齿状形、圆形等能 唤起人们各种情绪的线、面, 用平面构成的手段纳入裱件, 表现了日本装裱师不拘一格、大 胆探索的作风。裱件美是靠装裱师对书画作品内容、构图、色彩、形象所创造的意境的领会来进行设计的。清代著名画家石涛说“ 笔墨当随时代。”传统不是停滞的, 不变的。随着时代的进步, 审美情趣也在发生变化, 线条、形体、色彩、构图等艺术手段既表现了自然界的规律,又沉淀了人们的感情, 人们从其中获得审美的情感, 它是时代的, 也是历史的, 我们不能.囿于古法, 师古而不泥古, 这样, 装裱艺术才能发展.
 

以被历代奉为圭桌的

 

宣和

为例

,

在画心上下采取3:

2的尺寸天头和地头

这种裱件在悬挂时既符合人们的观赏视角

不致使参观者过分抬头而产生不适感又符合几千年来被人们公认的美的比例分割。这种比例

分割被运用到了各种形式的裱件中去。在绘画作品中

几何形体的构图组合

能唤起人们产生

庄严、坚实、挺拔、崇高、舒展、温柔、悲壮、优美、活泼等情绪。在裱件构图中也常常运

用各种构图手段以期达到这种审美效应。仍以

 

宣和裱

为例

天头上的两条惊燕带把天头一

分为三

将天头的横的长方形变成竖的长方形

各种长方形的横竖排列

产生有节奏的韵律

既结构稳定

又排列优美。

 

 

 

 

 

近代装裱则力图打破均衡

如在裱件的上隔界或天头嵌镶一个圆形或扇形装饰

使之与

 

方形、

长方形、

圆形画心产生对比与呼应

也取得了较为活泼的动态效果。

如一件装裱作品

心为椭圆形体

上画一只猫

装裱时在裱件左侧加一通天距条

画心被安排在裱件下方

2/3

右上方设计了两只蝴蝶

从而使方圆、歌正、虚实等构图手段得到充分的运用

使画面上的猫

显得更加可爱、活泼

呼之欲出

从而产生令人愉悦的审美情趣。

 

日本的书画装裱源自我国唐代

近代受西方美术潮流的影响

对装裱格式上作了许多改革和

探索

他们把横线、竖线、弧线、斜线、金字塔形、倒三角形、锯齿状形、圆形等能

 

唤起人们各种情绪的线、面

用平面构成的手段纳入裱件

表现了日本装裱师不拘一格、大

 

胆探索的作风。裱件美是靠装裱师对书画作品内容、构图、色彩、形象所创造的意境的领会

以被历代奉为圭桌的

 

宣和

为例

,

在画心上下采取3:

2的尺寸天头和地头

这种裱件在悬挂时既符合人们的观赏视角

不致使参观者过分抬头而产生不适感又符合几千年来被人们公认的美的比例分割。这种比例

分割被运用到了各种形式的裱件中去。在绘画作品中

几何形体的构图组合

能唤起人们产生

庄严、坚实、挺拔、崇高、舒展、温柔、悲壮、优美、活泼等情绪。在裱件构图中也常常运

用各种构图手段以期达到这种审美效应。仍以

 

宣和裱

为例

天头上的两条惊燕带把天头一

分为三

将天头的横的长方形变成竖的长方形

各种长方形的横竖排列

产生有节奏的韵律

既结构稳定

又排列优美。

 

 

 

 

 

近代装裱则力图打破均衡

如在裱件的上隔界或天头嵌镶一个圆形或扇形装饰

使之与

 

方形、

长方形、

圆形画心产生对比与呼应

也取得了较为活泼的动态效果。

如一件装裱作品

心为椭圆形体

上画一只猫

装裱时在裱件左侧加一通天距条

画心被安排在裱件下方

2/3

右上方设计了两只蝴蝶

从而使方圆、歌正、虚实等构图手段得到充分的运用

使画面上的猫

显得更加可爱、活泼

呼之欲出

从而产生令人愉悦的审美情趣。

 

日本的书画装裱源自我国唐代

近代受西方美术潮流的影响

对装裱格式上作了许多改革和

探索

他们把横线、竖线、弧线、斜线、金字塔形、倒三角形、锯齿状形、圆形等能

 

唤起人们各种情绪的线、面

用平面构成的手段纳入裱件

表现了日本装裱师不拘一格、大

 

胆探索的作风。裱件美是靠装裱师对书画作品内容、构图、色彩、形象所创造的意境的领会

以被历代奉为圭桌的

 

宣和

为例

,

在画心上下采取3:

2的尺寸天头和地头

这种裱件在悬挂时既符合人们的观赏视角

不致使参观者过分抬头而产生不适感又符合几千年来被人们公认的美的比例分割。这种比例

分割被运用到了各种形式的裱件中去。在绘画作品中

几何形体的构图组合

能唤起人们产生

庄严、坚实、挺拔、崇高、舒展、温柔、悲壮、优美、活泼等情绪。在裱件构图中也常常运

用各种构图手段以期达到这种审美效应。仍以

 

宣和裱

为例

天头上的两条惊燕带把天头一

分为三

将天头的横的长方形变成竖的长方形

各种长方形的横竖排列

产生有节奏的韵律

既结构稳定

又排列优美。

 

 

 

 

 

近代装裱则力图打破均衡

如在裱件的上隔界或天头嵌镶一个圆形或扇形装饰

使之与

 

方形、

长方形、

圆形画心产生对比与呼应

也取得了较为活泼的动态效果。

如一件装裱作品

心为椭圆形体

上画一只猫

装裱时在裱件左侧加一通天距条

画心被安排在裱件下方

2/3

右上方设计了两只蝴蝶

从而使方圆、歌正、虚实等构图手段得到充分的运用

使画面上的猫

显得更加可爱、活泼

呼之欲出

从而产生令人愉悦的审美情趣。

 

日本的书画装裱源自我国唐代

近代受西方美术潮流的影响

对装裱格式上作了许多改革和

探索

他们把横线、竖线、弧线、斜线、金字塔形、倒三角形、锯齿状形、圆形等能

 

唤起人们各种情绪的线、面

用平面构成的手段纳入裱件

表现了日本装裱师不拘一格、大

 

胆探索的作风。裱件美是靠装裱师对书画作品内容、构图、色彩、形象所创造的意境的领会


 

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